100张羞涩少女肖像照的背后,隐藏着一个悲伤的故事……

2019-01-08 13:31 浏览:281 A+ | A-


阿尔弗雷多 · 哈尔,《100个阮》,1994,摄影、影像装置。第12届上海双年展“禹步”现场,2018年,上海当代艺术博物馆。


就在“禹步——第12届上海双年展”开幕前4天,参展艺术家阿尔弗雷多·哈尔(Alfredo Jaar)荣获了第11届广岛艺术奖,这个奖项主要表彰了那些以艺术创作提倡人道主义精神的艺术家。纵观阿尔弗雷多·哈尔的艺术生涯,他热衷于通过长期研究、实地记录与跨界创作,探讨世界各地发生的屠杀、瘟疫、饥荒等诸多问题,尤其是那些被西方世界所漠视的地方与事件。这位人道主义斗士为第12届上海双年展带来了100张少女肖像照。女孩羞涩而腼腆的笑颜令观者难忘,并忍不住想要探知笑容背后的故事。


在此,不妨让我们一同来了解阿尔弗雷多· 哈尔的艺术创作,以及这件名为《100个阮》的作品吧~


1. 语言不是无辜的,图像亦非无辜的


1956 年,阿尔弗雷多·哈尔出生于智利圣地亚哥。自1981年,他开始在智利大学学习建筑与电影。建筑学对于他之后的创作产生了深远的影响,赋予了他对于展示空间与社会空间敏锐的洞察力与掌控力。哈尔曾坦言他认为自己不是一个传统的工作室艺术家,而是一个扎根于项目研究的艺术家。因为他不会在画布上勾勒与创作一个世界,他真正感兴趣的是现实生活的事件与状态,并对此作出回应。

 

1987年,阿尔弗雷多·哈尔创作了轰动一时的影像作品《美洲的标志》(A Logo for America),并将其循环播放于纽约时代广场中最惹人瞩目的电子广告牌,在美国国旗与地图上清晰地插入了“这不是美洲”的声明。哈尔当时已在纽约居住了5年,他发现人们时常将“America”与美国画上等号。他警示人们语言不是无辜的,一句司空见惯的日常话语时常裹挟了历史遗留问题,亦隐含了美国的种族中心主义。

 

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阿尔弗雷多 · 哈尔,《美洲的标志》, 1987,公共介入项目,视频:38秒。原影像在1987年4月

阿尔弗雷多 · 哈尔,《美洲的标志》, 1987,公共介入项目,视频:38秒。原影像在1987年4月受The Public Art Fund委托为Spectacolor sign在纽约时代广场创作。图片来源于:Public Art Fund, New York, Daros Latinamerica Collection, Zurich, Solomon R. Guggenheim Museum, New York, Faena Art, Miami, Galerie Lelong & Co., New York以及艺术家。


同样地,哈尔认为图像及媒体媒介也不是无辜的。1994年4月6日,卢旺达总统朱韦纳尔·哈比亚利马纳和布隆迪总统西普里安·恩塔里亚米拉乘坐的飞机在卢旺达首都基加利附近被击落,两位总统同时罹难。这个事件引发了胡图族对图西族及胡图族温和派的报复与种族灭绝大屠杀,卢旺达种族大屠杀在短短两个月的时间导致了百万人的死亡。当时身处于纽约的哈尔却发现西方媒体对于这个事件的漠视态度。他观察到美国时政杂志《新闻周刊》在那几个月仅仅简单的报道了大屠杀的死伤人数,而更愿意将封面故事贡献给辛普森杀妻案等热门事件。直到8月,《新闻周刊》才在封面故事上描述了卢旺达大屠杀,并用带有西方中心主义色彩的口吻称其为“人间地狱”。哈尔清晰地记得他在《纽约时报》第5页读到一篇关于卡盖拉河畔发现了35,000具尸体后,难以抑制的悲痛与伤心。他决定前往卢旺达,实地考察与记录那里发生的事情。自此以后,他开启了长达6年的《卢旺达项目》(The Rwanda Project)。哈尔认为西方世界对于这个事件的态度并不仅是忽视,而是粗暴、野蛮,毫无人性的漠然。所以,他曾将“卢旺达”这个词语以白底黑字的排版方式,制作了极简的平面海报,并将它们放置于世界各地,试图引起人们对这个事件的重视与回响。


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阿尔弗雷多 · 哈尔,《卢旺达 卢旺达》, 1994,公共介入项目,瑞士马尔默。图片来源于艺术家,纽

阿尔弗雷多 · 哈尔,《卢旺达 卢旺达》, 1994,公共介入项目,瑞士马尔默。图片来源于艺术家,纽约。


2. 在图像过剩的时代,艺术家如何讲述故事?


如今,人们不再需要专业的设备与技能才能拍摄照片,手机等移动电子设备可以让任何人在任何地方与任何时间拍照,而互联网等沟通工具可以在一瞬间将图像以低成本的方式传送给所有人。阿尔弗雷多·哈尔认为这种状态充满了矛盾,新技术为人们带来了许多便利,但也伴随着“图像的退化”。因为人们在制造与散播图像,但是却不是在拍摄与记录照片。所以艺术家面临的挑战是:在一个图片过剩、信息滥觞的“坏图像”时代,如何让观者不会忽略作品所要传达的信息。哈尔相信一张照片所蕴藏的力量,他认为关键在于艺术家如何讲述故事。在讲述之前,你需要深入了解或亲身经历这个故事。而讲述的方式则是聚焦于一个独特的个体,而不是泛泛而论。

 

3. 《100个阮》背后的故事


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阿尔弗雷多 · 哈尔,《100个阮》,1994,摄影、影像装置。第12届上海双年展“禹步”现场,20

阿尔弗雷多 · 哈尔,《100个阮》,1994,摄影、影像装置。第12届上海双年展“禹步”现场,2018年,上海当代艺术博物馆。


第12届上海双年展出的作品《100个阮》,便是讲述一个个体的故事。1991年秋天,阿尔弗雷多·哈尔在难民中心考察东南亚难民们的生存状态,他遇见了一位名为阮氏翠的少女。短暂相处过后,哈尔为她拍摄了肖像照。面对陌生的镜头,小女孩显得紧张而羞涩,不敢变化表情与姿态。所以这些照片看似都是一模一样的,只有仔细观察才会发现细微的情感波动。

 

阿尔弗雷多 · 哈尔,《100个阮》,1994,摄影、影像装置。第12届上海双年展“禹步”现场,20阿尔弗雷多 · 哈尔,《100个阮》,1994,摄影、影像装置。第12届上海双年展“禹步”现场,20

阿尔弗雷多 · 哈尔,《100个阮》,1994,摄影、影像装置。第12届上海双年展“禹步”现场,2018年,上海当代艺术博物馆。


阿尔弗雷多·哈尔将女孩的四张肖像以不同组合,依次排序成了100张照片。他将这些照片与循环播放的静态影像安放于双年展的一间安静纯白空间中,等待观众探访与深思。在展墙上,哈尔写道:“今天,全世界仍有超过六千五百万难民在寻找一个新家。为了应对规模如此巨大的悲剧,我们有必要比抽象的事实和数字走得更远,我们应该以更加人性的方式来看待我们试图描述的事件。通过我的作品,我希望观者能够与阮氏翠产生共鸣,能够对她和所有经历这些悲剧的人多少有些感同身受。而这就是人性的意义。”


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第12届上海双年展:禹步

展期:2018年11月10日至2019年3月10日

主场馆:上海当代艺术博物馆 1、2、3楼、烟囱

城市项目地点:上海斯沃琪和平饭店艺术中心、上海油罐艺术中心、补时、上生·新所、思南公馆、米盖尔·德·塞万提斯图书馆

主策展人:夸特莫克·梅迪纳

分策展人:玛丽亚·贝伦·赛斯·德伊瓦拉、神谷幸江、王慰慰

展陈设计师:弗里达·埃斯科维多(Frida Escobedo)

主视觉设计:Thonik

票价:30元,点击“阅读原文”立刻在线购票。


“禹步”, 源于中国古代神话的神秘步伐。主策展人梅迪纳认为,这个充满动能的步态喻示了纷繁复杂时代中艺术作品的价值和给予人们的启示。策展团队认为,“第12届上海双年展所呈现的项目与作品,正视了世界各地艺术家的躬身力行,他们试图借助感性的知识生产和对文化角色的疑问,对当下及过去展开批判性研究。”本届上海双年展共有26个国家的67位/组艺术家参展,其中中国艺术家20位/组,亚洲艺术家31位/组。本届双年展亦是上海双年展历史上第一次大规模展出拉丁美洲当代艺术家的力作。


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